在开启本周的【一周设计说】话题之前,我想先抛出个小问题给大家一起开动下大脑----“勾心斗角”这个成语相信大家都很熟悉了,毕竟这是个非常适合形容古今中外的人们进行“撕逼”时无所不用其极的词语。(笑)
那其实我们回过头来看,“勾心斗角”最开始是“钩心斗角”,出自唐代杜牧的《阿房宫赋》,原来指建筑结构严密吻合,精致巧合,即“心相勾,角相斗”,无奈人类太有才又总是爱斗争,以至于逐渐演变成现今的用法。
另外“飞檐走壁”作为少林寺七十二绝技之一,相信也是每个少年都曾幻想过练成武林高手的必备轻功了,不瞒大家,石头我也曾在故乡的院子里为练此招式摔得鼻青脸肿过……
然而,回不去时光,总有说不完的故事。“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”,时光流转,唯有这古建屋瓦,飞檐翘角还在时光的洗礼中愈发熠熠生辉……
言归正传,本周石头将从建筑设计的方面,与大家分享----传统中式的古建屋瓦之美,在一砖一瓦,一屋一檐,一梁一柱之间,感受中华有大美的恢弘气势与文化沉淀。
⊱⊱⊱青瓦淡墨,飞鸿落花⊰⊰⊰
青瓦飞檐
浓缩的是中华民族传统建筑的精髓和内涵
展现的是中华民族风格特征的庄重与活泼
那形似鱼鳞的青瓦
铺盖于屋顶之上
给人以沉稳、素雅、静谧的美感
而状如飞翼的屋檐
飞举在天地之间
则给人以轻盈、飘逸、动感的韵味
飞檐
是中国建筑上
民族风格的重要表现之一
是中国古代建筑在檐部上的
一种特殊处理和创造
常用在亭、台、楼、阁
宫殿、庙宇的屋顶转角处
飞檐的高低、长短
往往会成为建筑设计的难点和要点
正所谓“增之一分则太长
减之一分则太短”
其设计必须恰到好处才能显得轻灵而不轻佻
朴实而不机械,威严而不呆板
青瓦(瓦当)
作为中国古代建筑的重要元素
不仅用以装饰美化和蔽护建筑物檐头
还是中华历史的载体
青瓦(瓦当)的图案设计优美
字体行云流水,极富变化
有云头纹、几何形纹、饕餮纹
文字纹、动物纹等
为精致的艺术品
属于中国特有的文化艺术遗产
不同的朝代的文化传承
我们可以通过一片小小的瓦当窥见
秦代瓦当纹饰取材广泛
山峰之气、禽鸟鹿獾、鱼龟草虫皆有
图案写实,简明生动
汉代瓦当在工艺上达到顶峰
纹饰题材有四神、翼虎、鸟兽、昆虫
植物、云纹、文字及云与字、云与动物等
出现了以瓦当心乳钉分隔画面的布局形式
魏晋南北朝时期的瓦当当面较小
纹饰以卷云纹为主,文字瓦当锐减
在唐代,莲花纹瓦当最常见
文字瓦当几乎绝迹
宋代开始用兽面纹瓦当,明清多用蟠龙纹瓦当
▲中国古代瓦当纹饰图(部分)
从“庭院深深深几许”的江南园林
到“非绚丽无以重威”的皇家宫殿
从巧夺天工,底蕴深邃的山西古城
到梁上青天,落花飞鸿的徽派民居
浓缩中国五千年传统文化的中式古建
青瓦叠交,鳞次栉比
高低错落,古色蕴深,素朴无华
一瓦一脊,皆匠心之独运
一镂一雕,彰形体之神采
于层迭之间
彰显出一种饱经沧桑的遗世之美
自唐宋以来
在文人士大夫的精神世界里
五色眩目,不如水墨清雅恬淡
“绚丽至极,归于平淡”,“运墨而五色具”
这就是色彩之“中和”----
脱俗、简远、空灵
一种极致的东方美学
中式古建上的一片片青瓦
色调古朴纯粹,简净无奢
极具侘寂空灵之禅意
当人们欣赏一处古建之时
视线便不自觉的从檐下
引向屋面、屋顶直至遥远的天际
仿佛中国画中的留白意境
最终给人以广阔深远的想象空间
天人合一,韵味灵远
砖瓦之间流转的素韵
将古朴雅致叠落成极具韵律之美的风致
光影透过一抹花影,一色柳意
映射在瓦片之间
明暗变幻之处好似藏着另一处天地
而在烟雨氤氲似有若无
雨雾弥漫或浓或淡的罩笼下
中式古建之上的青瓦
似从唐诗宋词中飘逸而出
清淡朴素之风显露无遗
中式古建屋顶瓦片
在古典中构筑诗意之美
在传统中凝固风雅之美
悠悠渗透着洗尽铅华的纯粹典雅
本周的分享暂告段落,谢谢大家
欢迎大家每周六晚8点,继续与石头一起侃侃设计那些事儿
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王新时(石头)
STONE DESIGN 石头兄弟联创设计机构
创始人/艺术总监
中国全感官设计理论首创者
设计理念:“全感官因「全」而卓越,但「全」不是目标与终极,设计的广度永远无法代替体验的深度,更不是孤立的将各种感官东拼西凑。任何空间任何项目,如想真正传达特有的气质,在全感官的基础上,还必须在深度体验上有所提炼升华。「全」感官,其实要传递的很少,少到只有一种,那就是空间的精神”。
文本编辑:叶子