佳节又重阳|卧游《阳朔公园》,可染诗意您懂的

今日，佳节又重阳！

遥祝藏家诸友：拥温暖的怀想，抱诗意的河山！

不过，今之景点，怕是攒动的人头多于诗意的河山，游山玩水倒不如卧游的澄明清净，诸君以为然否？

特选一帧清净澄明的山水，献诸阁下供卧游，望笑纳！

李可染 阳朔公园

设色纸本 镜片 47.6×39.7cm

款识：阳朔公园凉亭，一九五九年春与颜地同志同来此地写生，可染画竟并记

钤印：老李写生，在精微

作品由李可染家属友情提供

广东崇正2016年秋拍作品

据李可染的学生万青力教授所著《李可染的世界》记述：“1959年的写生作品，主要是画于桂林，共二十余幅，却是可染师写生作品中明显体现意境追求，以意匠手法对景创作的重要见证”。

也正是1959年的桂林写生，把李可染写实风格的山水画推到了一个极致，这一年，他创作了如《画山侧影》《漓江边上》等一批倾心之作。在《阳朔公园》这幅写生作品中，围绕着凉亭的澄明湖水，密林深处透过来的暖色光影，亭子内外几个闲适的人影，用浓淡不同的笔触随意扫出的水中倒影，构筑了一个诗意而令人遐想不已，如梦如幻的妙境。

曾说：“在中国绘画史上，真正把水的灵魂画出来的画家只有两个，一个是林风眠，一个是李可染，在他们两人的笔下，水真的成了大自然的精灵，成了精光四射的玻璃体，成了洗心的澄明之境。”观此幅《阳朔公园》，诚然！

1959年9-10月间，在北京举办以“江山如此多娇”为题的李可染山水写生作品个展，随后到天津、上海、南京、武汉、广州、西安等城市巡回展出，广受好评，但也有人批评为“江山如此多黑”。对此，李可染曾说：“不黑，怎么能够亮！”

《阳朔公园》正是这样一幅墨气淋漓，黑中有亮，诗意盎然的佳作。

李可染 阳朔公园 局部一

1929年，李可染考入林风眠任院长的杭州国立艺术院研究生部，深得林风眠器重，而林风眠画中流淌的诗意和东方韵致不仅深深吸引着李可染，也影响李可染一生的审美和创作。这也是为什么当我们感叹于《阳朔公园》所洋溢出的优美情致时，会忍不住回望深藏于心的东方情趣。

1947年，经徐悲鸿引见，李可染又拜齐白石、黄宾虹为师。李可染曾跟随齐白石学画十年，齐白石的笔墨功夫和创作态度都令他受益匪浅。他曾说：“我跟齐、黄两位老师直接学习，所得到的教益，终生难忘。”而齐白石也颇为看重这位晚年所收弟子，曾说“中国画后代高出上古者在乾嘉间，向后无多。同光间仅有赵㧑叔，再后只有吴缶庐。缶庐之后约二十年，画手如鳞，继缶庐者有李可染。”

李可染 阳朔公园 局部二

写生是艺术家创作的必经阶段，也是他们艺术创作的源泉，而饱览秀色的艺术大师们，也往往有自己专属的“艺术胜景”，如吴冠中寄托乡愁的“周庄”，赖少其魂牵梦绕的“黄山”，林风眠心心系念的“江南”……这些专属的“艺术胜景”成为他们创作生涯中的重要题材，拍卖场上的高价拍品往往出自于此。

学界一般认为，李可染专属的“艺术胜景”一是井冈山，一是桂林。李可染曾三次赴桂林，分别为1959年春，1962年和1980年，一为与画家颜地写生，一为带学生写生教学，一为拍摄艺术教学片外景。

《阳朔公园》即为1959年春，李可染与画家颜地首赴桂林，对景写生的作品之一。

钤印：在精微

钤印：老李写生

题款：阳朔公园凉亭，一九五九年春与颜地同志同来此地写生

颜地（1920-1979），1957年入北京中国画院，专攻山水画，并任创作组组长等职。山水画受黄宾虹、傅抱石、李可染、石鲁等影响，后刻苦自学，探索求新，擅长泼墨、破墨和积墨诸法，形成刚健笃实，又含蓄秀逸、绰约婉媚的独特艺术风格。

有关此幅《阳朔公园》的更多秘密，藏在画作背后，有兴趣者敬请持续关注本公号，或于崇正2016秋拍预展期间继续探寻。