漆•闲谈|漆器底胎工艺(五)——金属胎【山东建筑材料网络社区】

胎骨是漆器的支撑，若将漆器比作人，胎骨就是人的骨架。制作胎骨选材众多，工艺方法也多种多样。常见的胎体等。金属材料种类众多，以铜为底胎的漆器叫铜胎漆器又称漆衣铜器，另有金、银、铁、铝、铅等金属材料曾被用作胎骨。

漆器中金属胎体相对木质胎骨比较稳定，能经时间长久而不腐坏，又可以避免因为木胎体的收缩引起的漆面开裂，同时金属胎表面的漆层有着防腐、防酸的功效，可以有效避免金属因氧化而生锈。出土的商代文物显示，表面经髹饰的铜器虽漆层剥落，但呈黄色的铜色，比其他未经髹饰的部位保存更好。金属胎的使用最早始于青铜器的流行，青铜器铸造工艺极其复杂，难度较高，又因铜易锈且颜色单一，在金属器皿表面髹涂大漆可以起到防锈的作用，而且漆颜色的样，有着装饰、美观的功效，工艺更简单易行。

发掘在1979年的河南罗山天湖商周墓出土的三个铜鼎表面有大漆髹饰的痕迹，说明在金属表面髹漆可以追溯到商代晚期。随着生产力的发展，上层阶级扩大了对于金属胎漆器的需求，在春秋战国时代有了显著的发展：近年发掘的安徽寿县春秋末期蔡侯墓出土的铜器表面的彩绘漆装饰，虽已剥落，但仍可看出残余的漆皮为黑底，绘有朱色花纹。在战国时期，金属胎漆器以铜镜上彩绘纹样居多。湖北信阳长台关出土的漆彩绘铜镜是其中代表，其材质为铜。镜面微微凸出，打磨光滑并富有光泽。镜背面以红、黄、金色绘制内外两组图案：内圈由对称图案组成，每一单元内有一凤一凰，空隙处填卷云纹组成；外圈为连续式边缘适合变形卷云纹。图案线条流畅，气韵生动，造型极富装饰效果。虽经千年，纹样的色彩依然鲜艳。

汉代是金属胎漆器的发展高峰，大量文物的出土显示了它的发展较前朝代有了更大的提高。如蒙古伊克昭盟伊金霍洛旗盆，皆以漆彩绘装饰器物口沿、腹内及外壁。其中以彩绘铜胎漆盆最为精美，其腹部有四只兽首衔环辅手。器物口沿用黄漆绘有菱形图案，腹内壁绘有龙、鱼和卷纹。其中两条龙构成图案主题，两侧辅手内壁的铆钉巧妙地作为龙口内含着的明珠。另两侧铆钉则被装饰为柿蒂形纹样；内壁空隙期间填补鱼和卷云纹。腹外壁绘人物故事，以辅手为界分为四组，各自成一画面，内有奔马，异兽，有束发盘坐的首领人物，也有手持长矛的武士。再现了人物格斗，侍立，奔走和与猛兽搏斗的场面。画面极其生动，内容打破了以往装饰的连续纹样，由画师凭观察或想象构成画面，再辅以丰富的色彩自由创作而成，使这件彩绘铜胎漆盆较其他黑红色调为主的漆器有着很大的区别。

同时，汉代除了给铜器上髹漆以外，还前所未有地在铅、铁等金属上髹漆。比如山东临沂西汉墓的铁胎漆鼎，铁胎漆钫；山西朔县汉墓的铅胎漆箭，山西浑源毕村汉墓的铅胎漆六博等等。这些金属胎漆器均体现出汉代漆器的发达兴旺，然而金属胎漆器却在西汉以后走向式微。以木胎为主的漆器占据主流，青铜器铸造逐渐衰落。铜胎漆器可能只是当时部分贵族家特殊喜爱的器具。

隋唐时期流行制作铜镜并在镜背面髹漆并装饰金属材质的工艺做法。出土于河南郑州的唐“金银平托飞凤花鸟镜”是一件以铜为胎的镜子，镜背以金银平托工艺装饰。此镜镜面微凸，可以清晰地照出人面，镜背围绕圆钮嵌金银片镂刻八宝莲花座，又有表面毛雕的花鸟飞凤金银片穿梭其间，制作精美，形态生动活泼。据《朝野佥载》称：“中宗令扬州造方丈镜。铸铜为桂树。金花银叶，帝每骑自照，人马并在镜中。” 所谓金花银叶是在镜背之上，用胶将金银片裁成的纹样贴在表面，经髹漆数层后仔细研磨，直至金银片充分显现出来，并与漆面平齐。这些工艺充分体现了唐代华贵奢侈的艺术特性。

四川成都西郊出土的五代前蜀王建墓出土的银铅胎漆碗展现了金属胎漆器的胎体制造技术有了长足的发展。这件银铅胎漆碗由铅制成胎体，内层包银，外层为铅，共厚约1毫米，铅质表面粗糙，其上髹漆，内层银胎外露，上覆极薄金皮一层并钻花纹，钻口露出铅胎。空白处，金皮镂空，露出银胎，金银交相辉映，精美异常。这件碟可能是记录中所载的金银胎赐红。

宋代是金属胎漆器的又一发展高峰。《髹饰录坤集》载有：“宋内府中器有金胎、银胎者，近日有鍮胎锡胎者，即所教俲也。金银胎多文间见其胎也，漆地刻锦者不漆器内。又有通漆者，上掌则太重。鍮银胎者多通漆。又有磁胎者，布漆胎者，共非宋刻……戗迹露金胎或银胎，文图灿烂分明。”明高濂《遵生八笺燕闲清赏》卷十四有：“高子曰：宋人雕红器如宫中用盒，多以金银为胎，以朱漆厚堆至数十层，始刻人物楼台花草等像，……有锡胎者……。”明曹昭《格古要论》卷下有：“宋朝内府中物，多金银作素者。”这一时期的金属胎漆器多以金、银等有色贵金属为胎，髹涂红漆若干层，再戗划出纹路，露出胎体，金属光泽与朱红对比分明，更显灿烂夺目。宋代的金、银、铜胎漆器的出现，标志着金属胎漆器最具代表性时刻的到来。戗金法也正是受宋代剔红漆器启发而来，可见金属胎漆器的影响之大。然而目前暂未发现传世的宋代金银胎漆器，或正是因为以金银为胎，才使得宋代金属胎漆器的传世作品少之又少。宋之后还有明代的锡胎漆器，代表作有进狮图剔红圆盒及宣德款人物楼阁红方盘，清代卢葵生也常用锡作胎制作漆器。

我国现代漆艺中金属胎漆器依旧常见。如北京的雕漆，常用铜为胎。现代金属工艺与漆工艺结合，这种跨材料的艺术形式不仅被我国艺术家所利用，在日本和韩国也相当常见。如在刀具等金属表面做装饰，或是用于制作首饰等。所以，金属胎漆器也好，漆衣铜器也好，都是我国漆艺文化中重要的篇章。 金属与漆的结合，自古至今，延绵不断。

文字来自《金属胎漆器研究——论金属胎骨的沿革》/刘杨

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