“陶”与“瓷”尽显匠心工艺:陶、瓷一组

　　哥窑，宋代五大名窑之一，是为宫廷烧造御器的官窑。它历来受到收藏家、鉴赏家、考古学家等专家学者的重视和关注，对哥窑的课题研究从未间断且方兴未艾。然而迄今未找到确切窑址。此外，哥窑虽贵为宋代五大名窑(汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑)之一，但奇怪的是宋人没有留下任何记载，元、明、清的记载又甚为混乱。有人说哥窑窑址在浙江龙泉，也有人说在浙江杭州，更有人相信它就是子虚乌有……因此，哥窑的身世直到今天依然是个不解之谜。但无论如何众说纷纭，哥窑瓷器珍贵的珍贵性却是毋庸置疑的。

　　此件藏品哥窑兽足双耳瓶，口径为9.8厘米，高为9.3厘米。通体呈灰青色，两侧双耳，三兽足鼎立，圆腹中间有双弦纹。胎质坚细，釉面开细碎片纹，线条极具美感。釉色沉厚细腻，滋润如酥，冰凉柔滑，光泽柔和，如同凝脂。置於案头焚香，古韵盎然。具有极高的收藏价值和历史价值。

定窑贴花凤首壶

　　定窑是中国传统制瓷工艺中的珍品，宋代六大窑系之一，它是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系。主要产地在今河北省保定市曲阳县的涧磁村及东燕川村、西燕川村一带，因该地区唐宋时期属定州管辖，故名定窑。定窑原为民窑，北宋中后期开始烧造宫廷用瓷。创烧于唐，极盛于北宋及金，终于元，以产白瓷著称，兼烧黑釉、酱釉和绿釉瓷，文献分别称其为"黑定"、"紫定"和"绿定"。定窑从邢窑而来，由于历史的变迁，定窑随着地域变化，新瓷土料的运用和制瓷工艺的进步。卞向和认为：定窑最大的贡献就是在中国陶瓷发展的历史上闪烁过光芒，在中国陶瓷史和世界的陶瓷发展史上留下辉煌的一页。

　　此藏品为“定窑贴花凤首壶”，口径为5.7厘米，高为31.6厘米，设计自于古代波斯的风格中国唐代陶瓷器。造型以凤首作口，凤颈为柄，壶形保留了南北朝时期莲花尊的形状，又吸取了波斯金银器中鸟首壶的造型特征。凤首壶以凤首口与流相合构成壶嘴。壶柄作弯曲的凤颈，首衔壶口，尾连壶底。壶身堆贴四组花纹，环绕雕花有联珠纹等，均自波斯萨珊王朝流行纹饰移植和演化而来。

　　钧窑创烧于唐代，兴盛于北宋，经历宋金至元代。以后历代都有仿造。境内有窑地近一百处，以小白峪历史最早，唐代已烧黑釉带斑点器物，时称“花瓷”，对宋代紫红斑点装饰有直接影响。宋代首创釉中加入适当铜金属，烧成玫瑰紫、海棠红等紫红色釉，美如晚霞。北宋后期，专为宫廷烧制供养植奇花异草用的各式花盆与盆托；钧台窑是宋代众多钧窑中最具代表性之一，窑址发掘出土数以千计供宫廷陈设用的这类瓷器，器物底部各刻一个从一到十的数目字，数字越小，器物尺寸越大。绝大多数窑均烧窑器物，天蓝、月白釉较多。一部分窑址还发现烧磁州窑白地黑花、三彩、红绿彩等品种，其中以扒村窑质量最好。钧窑，传世不多，评价甚高。钧窑胎质细腻，釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举;有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火　红，还有窑变。

　　此藏品为“钧窑出戟兽耳尊” ，口径19.3厘米，高22.5厘米，此尊仿古铜器式样。胎体厚重，胎质坚密；尊内外施月白色釉，釉色匀净，乳光晶莹，肥厚玉润。器身圆腹圈足，尊口四方饰有兽头，尊身有圆点铆钉状凸起，有的部位色釉呈现不规则的流动状线条，似一条蚯蚓在泥土中游走，后人称之为“蚯蚓走泥纹”，是钧釉的独有特色。

　　黄釉瓷在古陶瓷艺术中占有很重要的位置，黄色一向是帝王专用色，黄釉瓷器更是明清宫廷用瓷，决不许民间使用。即使在叛乱不断的嘉靖时期，也严禁民间使用，民窑即使可用金彩，也不可以用黄釉瓷。明黄色是黄金的颜色，中国封建朝代里，从唐朝开始，明黄即是皇帝专用颜色，黄袍被当作封建帝王的御用服饰，黄者，君之服也，它是皇权的象征，唐高祖李渊以黄袍为常服，赵匡胤陈桥兵变就意味着登上了帝位，满清时期，龙袍、龙椅、龙旗、御辇、羽盖、圣旨、琉璃瓦盖皆为黄色，直至现在，它和红色都是能代表中国的主色调。

　　该藏品为“黄釉粉釉海兽罐”，口径15.8厘米，高为22厘米，此罐括口圆腹圈足，周身饰有多条弦纹，罐身绘制凶猛海兽，上方绘有奇异花卉，下方绘有海浪图案，黄釉遍体尽显皇家气概。

　　在唐三彩众多的器物中，最为突出的是俑类。艺人们通过对社会现实生活中人物、动物形象的认真观察，经过提炼和加工，将其艺术地再现出来。不同人物、不同身份，塑造得准确生动、生气勃勃。如唐三彩的女俑有三种形象，即贵族妇女、侍女、艺妓，劳动妇女的形象较为少见。

　　该藏品为“唐三彩艺俑”，底径为15厘米，高为37厘米。乐伎俑为站姿，脸部表情虽经化妆涂脂抹粉，但无俗媚之气，刻划的欢快、轻松和古典美，衣着描绘的直领对襟，和“红衫窄裹小撷臂”十分贴切得体，绫罗制成轻透的纱，披搭在肩上，旋绕于手臂间，栩栩如生。比例合理，形态优秀。

红陶文官骑马像

　　在唐俑上，我们也可发现许多中国绘画上的技法与雕塑技法的结合。尤其是在陶俑的衣服上，工匠利用了许多的阴线纹以及阳线纹，线条流畅自如、疏密相间，使得大多数的雕塑衣褶更为生动。唐俑多为捏塑、雕刻或印模而制成。在许多的人俑、动物造型以及他们的身上的附件，都是分段塑好，再连接上的。在这时候，就已经开始广泛的使用模具。唐代陶俑是融雕塑、绘画、陶艺为一体的艺术结晶，唐代雕塑匠师在丰富熟练的雕塑手法中融进了许多的绘画元素，使唐代陶俑不仅具有立体形象的体积感，还具有绘画般的笔墨情趣以及色彩美感。

　　该藏品为“红陶文官骑马像”，底径为11厘米，高为33厘米。紅陶為主體，文官神色嚴肅，坐騎俊逸，小小方寸之間，各種細節都勾類的很自然精美，充分表现了但是民间艺人高超的演艺技巧与雕塑工艺水平。