莹润汝窑清淡含蓄

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天青釉水仙盆（北宋）

稀疏，与它烧造时刻短不无关系，仅有20年摆布。南宋时，现已“近尤可贵”，非常珍稀了。文化又是宋代文化的一个首要组成部分。它以其工艺精深，外型俊美，釉面蕴润，高雅素净的风韵而独具风采，在我国青瓷展开上，是一个划时时代的首要象征。

保藏界有“纵有家财万贯，不如一件”的说法，足见瓷器的宝贵。在香港苏富比2012春拍会上，一件北宋天青釉葵花洗曾拍出了2.786亿港元的天价，刷新了宋瓷在世界上的拍卖纪录。历史上的烧造时刻仅20年摆布，存世量很少，传至今天就是稀世珍宝。

恰逢故宫90周年华诞，展览的重头戏之一“清淡宛转——故宫博物院瓷器展”现已展开，故宫博物院保藏的北宋瓷器素以数量多、质量精而备受世人瞩目，展览遭到广泛重视。

天青釉莲花式温碗（北宋）

以稀为贵

北宋瓷器的稀缺不仅发自今世。南宋人周辉即在其《清波杂志》一书中谈道：“宫中禁烧，内有玛瑙末为釉，唯供御拣退，方许出卖，近尤可贵。”

源自清宫旧藏的瓷器，烧造于11世纪末12世纪初的河南宝丰县清凉寺村，烧造时刻短，传世有限。1987年上海博物馆汪庆正等人出版的《的发现》一书，其时计算世界规模博物馆发布的仅有65件瓷器传世；后来保藏家马未都发表文章提出存世“67件半”，其间半件典藏于广东省博物馆。台北故宫博物院古陶瓷专家余佩瑾则以为全世界规模典藏的传世品大概70件摆布。而展开之际，故宫博物院器物部副主任、研究员吕成龙谈到，据北京故宫的最新计算，传世北宋瓷器约有90多件，首要保藏在北京故宫博物院、台北博物院、英国大英博物馆（含大维德基金会）和上海博物馆等单位。

展览分“累世遗珍”、“考古所得”和“天青余韵”三个专题。故宫博物院倾其所藏20件北宋瓷器中的19件初次会集露脸（另一件在我国国家博物馆展出），另展出2件汝州市张公巷窑青釉器盖和30件明、清期间景德镇御窑厂仿瓷器，其间大部瓷器归于初次展出。以展现故宫博物院藏北宋和明清期间仿瓷器为主，辅以北宋窖藏和遗址历年考古开掘所得瓷片、修正品、窑具，以及从英国大英博物馆、河南省文物考古研究院、宝丰县文物管理局、上海博物馆等文博单位商借的具有代表性的传世瓷器，力求较全部地反映传世和出土瓷器以及明、清期间景德镇御窑厂仿瓷器相貌，展出文物共计135件。

此次从英国大英博物馆商借的3件北宋瓷器均堪称重器，特别是玉壶春瓶，归于传世瓷器中的孤品；茶盏托则是现在所见4件传世北宋茶盏托中外型和釉色最精巧者；六瓣花形洗则与2012年4月4日香港苏富比拍卖会上一件北宋花形洗本为一对，本来都是英国闻名保藏家艾尔弗雷德·克拉克（Alfred Clark）配偶的保藏品。

天青釉面纸槌瓶（北宋）

梦中色彩

天青色是宋徽宗梦中见到的色彩，留下“雨过天青云，这般色彩做将来”的诗句，请求工匠们烧出他要的这种色彩，的天青从此名满天下。

烧造于河南省宝丰县宋以釉制胜，釉色分为天青、粉青、月白、卵青（俗称鸭蛋青）、豆青、灰青（艾青）、虾青等。最美的釉色是一种青中泛蓝、纯洁、温润的淡天青色，釉质翠绿如脂、润泽似玉，釉面隐现出一种柔软宛转类似古玉般内蕴的光泽。釉面常开有细碎冰裂纹，多为错落有致的极细纹片，俗称为“蟹爪纹”。重视釉色高雅和开片纹理，描写装修不多，有的器物仅略饰一道或几道弦纹，精约清爽。瓷器胎首要为灰白色，深浅有别，与焚烧后的香灰类似，俗称“香灰胎”。

外型大多模仿古代青铜的款式烧造，首要有三足樽及承盘、茶盏托、酒盏托盘、温碗、椭圆水仙盆和各式瓶、洗、碗、盘、碟等，器形古朴高雅，制造精密规整，多选用满釉“裹足支烧”，外底留有细微如芝麻巨细的支烧钉痕；也有少数器物选用垫饼或垫圈垫烧，圈足底端无釉。南宋叶寘《坦斋笔衡》中曾云：“本朝以定州白瓷器有芒，不胜用，遂命汝州造青窑器，故河北、唐、邓、耀州悉有之、为魁。”这以后，历代青瓷以为冠，位列后世誉称的汝、定、官、钧、哥北宋五大名瓷之首。

幽淡隽永的天青色彰显着“道法天然、天人合一”的宋代文人精神，尤为北宋晚期及明清一些皇宫贵族所倾心。明代宣德皇帝即责成景德镇御窑厂仿烧，清代雍正、乾隆期间御窑厂仿烧到达一个高潮。但明清御窑仿烧大多仿其天青釉色，外型则应时而制，釉色之莹润宛转远不及北宋。其间好诗的乾隆皇帝特别宠爱，其一生题写咏瓷诗约200首，咏瓷器的诗则达20多首，并御示宫殿工匠刻题于器物上；镌刻在瓷器底部的铭文，明晰地描写出传世器物的皇家记忆。

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