好的木头有灵性,要让好的匠师来雕琢,一雕一琢,器以载道.

戴为红木师承匠艺，深谙木性，秉承“尊敬木性，顺应木性，引导木性，约束木性。”之理念，以一颗懂木之心，懂木之性情，知木之纹理，通木之气息，方能成就那流芳百世之臻品红木。

木头之灵性

木头有灵性，即木性。何为木之灵性？

木性，就是木的材质性质，包括气干密度、芯材颜色、气味、纹理、毛孔、柔韧性和稳定性等特性。每种木材，都有其不一样的秉性。

▲木性

木性之顺应性

木性之顺应性，是指红木家具在静态下有外部条件变化时，红木家具木性的变化程度。顺应性越低的家具变化越小，说明木质好，不易走形；顺应性越大，说明木质较差，容易走形，通俗点说，就是能随着周边环境温度的变化热胀冷缩或变形。

▲木性之顺应性

木性之纹理性

木之纹理，由于木材细胞生长排列的状态不同，就会形成不同的纹理，如直纹理和斜纹理，而从横切面、径切面取材时会出现山纹和水波纹等；又因年轮、管孔、木射线、节疤等原因，促使表面形成不同的图案，如鬼脸纹、虎斑纹等。

▲木性之纹理性

不雕琢，不成器

有灵性的木头，要让有灵性的匠师来雕琢，不雕琢，不成器。当红木的木性邂逅能工巧匠的灵性，方能充分展现出能工巧匠们的聪明智慧和经验水平，方能成就极具收藏价值的臻品。

▲品相之美

品相之雕琢

红木家具，首先给人是一种品相之美，包括家具的比例美、线条美、气质神韵美；其设计造型更是千变万化，巧夺天工。因此，品相的雕琢，会直接影响到红木家具的收藏性和价值。

灵性匠师之拼板

一件红木家具的品相，选材拼板的好坏是至关重要的第一步。戴为红木有经验的工匠匠师，会提前了解家具的用料和造型设计，在锯木过程中，会根据锯出来的板材纹理，现场确定其用途用料，譬如面板用料、小料用料等，从而达到整体品相的最优化。

▲纹理之美

接下来的拼板，对匠师的要求就更加的严谨了。经过开料过后的板料，其纹理、色泽等皆有不同，戴为红木的拼板匠师，需凭借自身多年对红木家具设计的熟悉，对工艺的掌握，和对色调搭配的经验，将板料一一对应，并标注其用途。譬如板料的色调相近，纹理的衔接等，以达到整体红木家具的最佳品相。

▲纹理之美

灵性匠师之刮磨

戴为红木之刮磨，对每一个产品、每一道工序、每一处雕花、每一条洼线都精心打磨、专心雕琢。就是这般的循环反复、如切入磋，如琢如磨，才能使戴为红木家具焕发出所独有的沉穆雍容，华美瑰丽的自然之美。

▲刮磨之灵性

同时，刮磨还需考验工匠匠师的耐心和经验。一般的红木打磨工艺，都是用不同型号的砂纸和蜈蚣刨来对家具进行打磨，通过反复不断的打磨，使整件家具的花纹清晰，不再有生硬倒棱，每一个线条都是平整饱满的。这是一种对工作的态度；而细节的处理，则是一名匠师对红木家具的一种灵性的表现。

▲刮磨之灵性

灵性匠师之雕花

说到戴为红木的雕花工艺，让人印象最深刻的，当然就是独具特色之丝翎檀雕工艺了。如灵魂般的花朵，传神的花鸟，跃跃欲飞之态，翎羽的细腻，盘枝翘首之活灵活现，凝练出戴为红木家具工艺文化的精髓。然而，如此灵性之雕花，必定需要有一名灵性的工匠匠师，来雕琢，方成器。

▲灵性雕花之美

戴为红木丝翎檀雕工匠匠师，至少需要三年以上的时间，专注于丝翎檀雕雕刻入门学习，方能学成出师。通过多年的学习和雕刻生涯，培养出自己对花鸟虫鱼等雕刻题材的的灵性认识，还有对整体的雕刻布局、三维布局的领悟能力。

▲丝翎檀雕之灵性雕刻

在戴为红木雕刻过程中，雕刻的逼真、形象、灵动性之美，与工匠匠师的经验和灵性天赋有关，信手拈来，胸有成竹，斧凿雕刻，铿锵有力；同时，也需要工匠匠师对木性的了解，顺应材质木纹纹理、颜色，让整体线条起伏舒展，凹凸动感，极具神韵，更能塑造出细节。

▲木作灵性之美

    戴为红木手中器，一雕一琢传佳艺！