一画倾城:竹林七贤,显魏晋风度

一名遇。晚唐画家。号会稽山人。生卒年不详。唐末，随僖宗入川，居成都。长于人物、松石、墨竹、龙水，对五代四川地区绘画艺术影响颇大。现传世有《高逸图》卷。

孙位

作者简介

      画中表现的是魏晋时期著名的“竹林七贤”。目前画面仅剩四人，经考证是山涛、王戎、刘伶与阮籍。在技法上，孙位继承了顾恺之“劲紧连绵如吐丝”的行云流水的风格，但更加成熟。线条的变化更丰富，人物造型刻画更真实细致。《高逸图》著录于宋徽宗的《宣和画谱》里，画上钤印“宣和七玺”。《高逸图》上的七玺是全的，作品的装裱保留了北宋的形式。

艺术赏析

1.采用早期横卷式结构，四位人物分别列坐于华美的地毯上，动作、情态各具神采，着重眼神刻画。他们旁边，各有一侍者在小心侍候。人物之间用芭蕉、菊花、松树、湖石等相隔，山石用细紧柔劲的线条勾出轮廓，然后渲染墨色，完密地皴擦出山石质感；树木用线条勾出轮廓，然后用笔按结构皴擦。画风在六朝的基础上更趋工致精巧，开启了五代画法的先路。

2.图为《竹林七贤图》残卷。图中所剩四贤，四贤的面容、体态、表情各不相同，并以侍童、器皿作补充，丰富其个性特征。人物着重眼神刻画，得顾恺之“传神阿堵”之妙。画中山石用细紧柔劲的线条勾出轮廓，然后渲染墨色，完密地皴擦出山石的质感。画树木是用有变化的线条勾出轮廓，然后用笔按结构皴擦。几株树各有不同的画法。兼有张僧繇“骨法奇伟”的特点。画风在六朝的基础上更趋工致精巧，开启了五代画法的先路，是书画中的瑰宝。

3.画面自右向左的第一位人物是山涛，他袒胸露腹，披襟抱膝，丰腴的躯体倚着华丽的花垫，头微微仰起，双目凝视前方，那恢弘旷达的仪态，呼之欲出。第二位是王戎，他踝足跌坐，右手执如意，左腕懒懒地搁在右手上，正欲侃侃而谈。第三位是中国历史上最有名的“酒鬼”刘伶，他满颐髭须，痛饮初歇，正蹙眉回首，往身后侍童捧的唾壶作漱口状，而双手却仍端着酒杯，对杯中之物恋恋不舍。画中的最后一位是阮籍，他是曹魏时期的官吏，也是著名文学家。画面上，他面露微笑，侧身倚垫，盘膝而坐，洒脱傲然。双手所执之扇，叫“麈尾”，是当时士大夫惯用之物，不仅能扇风辟蝇，还具有“领袖”的象征意义。

背景资料

       此图为《竹林七贤图》残卷。图中所剩四贤，一为好老庄学说，而性格[介然不群]的山涛，旁有童子将琴奉上。一为[不修威仪，善发谈端]的王戎，旁有童子抱书卷。一为写《酒德颂》的刘伶，回顾欲吐，旁有童子持唾壶跪接。一为饮酒放浪，惯作青白眼的阮藉，旁有童子奉上方斗。四贤的面容、体态、表情各不相同，并以侍童、器物作补充，丰富其个性特征。人物着重眼神刻画，得顾恺之[传神阿堵]之妙。线条细劲流畅，如行云流水，兼有张僧繇[骨气奇伟]的特色。画风在六朝的基础上更趋工致精巧。而点缀的木石已用皴梁，则开启了五代画法的先路。是书画中的瑰宝。

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资料来源：陈家豪