古琴教学(八)

古琴优点

我们现在对琴的理解是一张较好的古琴，应具备以下一些优点： 
（1）高音区要清脆有金石声，中低音要浑厚丰满。
（2）发音要松透、明亮、圆润、有韵味。
（3）琴弦离琴面不可过高，琴面要平均，不可有杀（噪）音。
（4）徽位排列要正，否则会影响按音的准确和泛音的发音。
（5）年代久远有历史价值的古琴，琴身上往往有断纹，这种琴常常发音松透、圆润，优美动听。

古琴的珍琴鉴赏

玉壶冰

宋琴，神农式，天津市艺术博物馆藏。朱漆、玉徽、玉轸。发蛇腹间冰裂断。背面龙池凤沼均为长方形。龙池上方刻草书“玉壶冰”三字，下为“绍兴”双连印。

九霄环佩
唐琴，伏羲式，北京故宫博物院藏。杉木材质。外表呈紫栗壳色，小蛇腹断纹间杂细密牛毛断。龙池、凤
沼系扁长圆形，龙池上方刻有篆书“九霄环佩”四字，右侧刻有行书“超迹苍霄，逍遥太极。庭坚”十字。整
张古琴宽阔厚重，造型古朴典雅，发音苍松透润，具有唐代古琴的典型特征。经郑珉中先生鉴定为盛唐雷氏琴
之标准器，以“仙品”之称倍受琴家仰慕。
大圣遗音

故宫博物院所藏“大圣遗音”琴，为清宫旧藏，斫于唐至德丙申(756) 年，堪为中唐时期的典型作品。此琴在逊清帝出宫前，原存于养心殿南库。因年久积渍脱漆，岳山伤残，清室善后委员会以“破琴一张”载入《点查报告》。1947年，经文物专家王世襄发现并鉴定为唐琴，又经古琴家管平湖精心修理，除水锈、换岳山、补琴面，恢复了漆色、断纹及金徽的原貌，遂成为传世唐琴中较完整的一件，也是传世唐琴中的名器。

“大圣遗音”琴通长122.0厘米。神农式，琴面浑厚略呈半椭圆形，项、腰作圆棱。漆作栗壳色间黑色，补有朱漆数处，退漆处露纯鹿角灰漆胎。琴背池上方刻草书“大圣遗音”4字，池下方刻细边粗笔方印，篆“包含”2字，池之两侧各刻隶书铭文：“巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂”4句16字。龙池内两侧上下有隶书朱漆腹款“至德丙申”4字。琴背铭刻均系旧刻，曾填以金漆，今字口均已断出。

飞泉琴
故宫博物院所藏的“飞泉”琴，传为西蜀雷氏斫，是晚唐琴的代表作。“飞泉”

琴通长121.7厘米。连珠式，琴面弧度略呈抛物线形，项、腰棱角无浑圆迹象。通身髹朱漆，面上露大片黑漆，其间现少量金屑，发小蛇腹及牛毛断纹。螺钿徽。琴底为鹿角灰胎，发蛇腹、冰纹断，极具古韵。龙池凤沼皆长方形，口沿贴厚漆口一周，略高出于底板之内，亦现蛇腹断纹。琴底面皆为杉木斫，纳音乃用桐木粘贴而成，略呈隆起状。紫檀岳尾，岳山长15.5、最高1.7、最低1.5厘来。承露圆角，长如岳山。焦尾冠角明显，结处较尖，其上作浮雕，凹面随形装饰，极圆润。龈托左右有凸起弧形尖角尾托，仅附于尾端之前沿，做工亦圆润。额下无斜坡之象。护轸内卷而短，上结方顶，大于常器。足池装旧碧玉光素圆足1对，轸池用旧羊脂白玉六面凹棱尖底无通天眼轸1副。

琴背，龙池上方刻约4厘米许狂草“飞泉”2字及“贞观二年”双边篆文方印。池下方刻双边篆文“玉振”印及篆文“金言学士卢赞”长方印。池两旁近边处自肩至凤翅（备注：是否位风沼？）刻篆书铭文各1行：“高山玉溜，空谷金声。至人珍玩，哲士亲清。达舒蕴志，穷适幽情。天地中和，万物咸亨”32字。铭刻中以贞观二年及金言学士卢赞两印刻工较晚，但均为古代的镌刻。腹内原有墨书“古吴汪昆一重修”款，今已不可得见。

玉玲珑
唐琴“玉玲珑”原为湖南某氏家藏，新中国成立后捐赠国家，。此琴通长122.0厘米。形制为凤势式(亦称魏扬英式)，琴面浑厚略呈半椭圆形，项、腰作圆棱。黑漆，鹿角灰胎，其下有黄色葛布底。螺钿徽。通体发错综连续之水浪形断纹。底、项、腰亦皆圆棱。圆形龙池，扁圆凤沼。琴面桐木斫，色黄质松，纹理较疏。池内纳音微隆起，沼内纳音于微隆处开圆沟，宽3.0、深1.0厘米，通贯沼中。底为杉木制。紫檀岳尾，岳山横列额上，长17.3厘米，与额齐，最高1.4、最低1.3厘米。承露长如岳山。焦尾冠角较圆，结处较尖，其上雕随形高起凹面装饰。尾托微短而做工圆润。额下由轸池向外微坡，护轸系原作，已残缺。足池装红木凹面圆足1对，无轸。此琴由于长期流散民间，未能加意妥善保管，致微患折腰。漆胎亦有损伤剥落，复经劣工修补，髹漆未竟而止。底亦内裂。琴背龙池上方刻最大字约3.5厘米许行楷“玉玲珑”3字，池下方曾刻有大印一方，今为漆所掩，印痕宛然，文字已不可辨。腹内未见款字。题名系旧刻。

万壑松

 “万壑松”琴成于南宋，现藏故宫博物院。原为天津古琴家宋兆芙所藏，为天津琴坛名器之一。1983年其后人将此琴售与国家，入藏故宫博物院。

该琴通长128.5厘米。复出仲尼式。琴面浑厚，有“琴厚而近古”的特点。有效弦长115.3、肩宽20.2、尾宽14.5、厚6.2、底厚1.7厘米。髹黑色光漆，露朱砂细点，珍珠屑间鹿角灰胎。金徽。通体发不规则的蛇腹纹与牛毛断纹。龙池凤沼皆作长方形，池长25.5、宽2.5，沼长11.3厘米、宽与池同，其口沿镶对角紫檀木条。琴面古桐材斫，腹内凹凸不平，起伏约1厘米许，色黄质松。紫檀岳尾，岳山承露横列琴首与两边齐，岳山长18.8、最高1.7、最低1.5厘米。承露长如岳山，宽2.2、弦孔距2.0厘米。焦尾冠角明显，结处较齐，其上凸雕灯草线两道。尾托形同焦尾而较短平。护轸原作，形如常制。足池安青白玉雕菊瓣纹足1对，轸池用青白玉刻直线穿通天眼轸一副。此琴之六、七弦一徽上下，因久弹已磨出坑，在十年沦落期间，三、五弦下，九、十徽间的琴面上被撞伤二坑，胶合线开裂并微患折腰。琴背龙池上方刻4×5厘米左右楷书“万壑松”3字，龙池两旁刻题句：“九德兼全胜磬钟，古香古色更雍容。世间尽有同名器，认尔当年万壑松。”款题：“析津蒙叟题藏，时年七十有七”，下刻篆文“宋兆芙印”，“镜涵”小印；“天峰居士书镌，时年六十有一。”下刻篆文“朱”，“宝成”小印。题识外侧右刻“岁在丙申夏历正月初六日”，左刻“孔子降生二千五百零七年。”行楷书74字。腹内未见款字。

鸣凤

此“鸣凤”琴是南宋作品，原北京旧家之物，今藏于中国艺术研究院。本世纪20年代间为名古琴家管平湖所得，琴面之钧瓷徽，琴背之八宝灰皆管氏所为。后因故为友人持去，事见管氏所用唐款落霞式“清英”琴背。50年代复经管氏寻求，为音乐研究所购得。该琴通长126.5厘米。连珠式变体。琴面为弓形，弧度宽扁，有效弦长115.0、额宽24.0、肩宽22.7、翅宽20.3、尾宽16.0、最厚一徽处为6.5、尾厚4.7、底厚1.0厘米。栗壳色漆，朱漆修补，鹿角灰胎较薄，底有八宝灰修补。月白钧窑瓷徽。通体发大小蛇腹间牛毛与小冰纹断。琴底断纹尤不规则。龙池凤沼皆长圆作三连弧形，池长22.5、最宽3.0、最窄2.0、沼长12.0、宽与池同，窄处为2.7～2.9厘米，因挂损所致。琴面为桐木斫，色黄微深，质亦松古，纳音微隆，无异状。红木岳尾，岳山横陈琴首之中，岳山长20.3、最高1.8、最低1.5厘米。承露圆角，长如岳山，宽2.3、弦孔距2.0厘米。焦尾冠角明显，其上雕凸起洼面纹饰。尾托为紫檀木制，足池装玉足1对，轸池用有通天眼木轸1副。琴背项中刻3.0厘米见方楷“鸣凤”2字，池两旁刻2.5厘米大小行书铭文共16字：“朝阳既升，巢凤有声。朱丝一奏，天下文明。”池下近足处刻直径7.5厘米外圆内方印，中篆双钩文“中和之气”4字，池内未见款字。

小递钟
中国艺术研究院音乐研究所所藏“小递钟”琴，是明代早期的代表作。此琴原经北京古琴家郑颖荪藏，后因故典与汪孟舒，1966年秋汪氏送交音乐研究所保存。琴通长120厘米。仲尼式。琴面漫圆。原髹黑漆，后加朱漆修补。鹿角灰胎。蚌徽，长方池沼。琴为桐木斫，色黄纹细质松，通身发牛毛断，极细密。当池沼处纳音微隆起。象牙岳山承露，横列琴首与两边齐。红木焦尾，冠角较明显，结处较齐，其上凸雕灯草线纹。尾托形同焦尾，外侧做工圆润。护轸为原作。足池安象牙雕葵瓣纹足1对，轸池安杂配骨轸1副。池上刻篆书“小递钟”3字，池右刻隶书铭文2行：“峄阳良材，雅中风律。空山有人，呼之欲出，养之以和，守之以一。海上遗音，退藏吾室”32字。其下刻印章两方，上为朱文篆“剑泉珍藏”，其下白文篆“孙晋斋同赏”。池左刻楷书款字2行，均小于铭文。右为“丁巳夏至金筑景剑泉铭于进思退思之斋”17字。下刻印二，一瓢形篆“金筑”2字，一方印篆回文“景其濬印”4字。左为“兰亭西客周少白镌”8字，下刻小印一方篆“周氏少白”，腹内未见款字。

中和

中国国家博物馆所藏“中和”，为潞王于崇祯十四年（1641）饬工所制。1955年北京市拨交。此琴通长121.0厘米。琴式与仲尼式略相近。髹黑漆，八宝灰、朱红孔雀石露於黑漆表面，曾经修补。金徽。琴肩在二、三徽间，呈斜形。腰在八至十徽间，龙池圆形，凤沼正方形。承露圆角。焦尾冠角较尖，上有灯草线盘成卷草纹。玉轸、玉足。琴背龙池上方刻“中和”2字，字体介于楷隶之间，填有金痕。龙池之下刻楷书五言绝句：“月映长江水，风微滴露清，会到无声处，方知太古情。”款刻“敬一主人”。其下刻篆书“潞国世传”方形大印。款识字内有朱绿漆痕，钤记字内有填金痕。龙池内有墨书腹款“大明崇祯辛巳孟夏潞国制贰百叁拾肆号”，17字环形排列。

明蕉叶式琴
明代传世蕉叶式琴，为琴家郑颖荪旧藏，1953年收购。现藏于中国艺术研究院音乐研究所。

该琴通长122.0厘米。蕉叶式。琴面弧度近半圆形，两侧极薄，左右对称起伏如蕉叶状。有效弦长118.0、尖额宽17.5、肩宽18.4、尾宽14.0、体厚四徽处6.5、近尾处4.0、底厚0.9厘米。琴原为黑髹罩绿色光漆，后加朱漆多处。鹿角灰胎，寿山石徽，通身发小蛇腹断。龙池凤沼皆作椭圆连弧形，池五连弧，长20.0、宽3.0、窄2.4厘米，沼三连弧，长10.5、宽2.8、窄2.6厘米。琴面为桐木斫，露重叠尖弧形木纹，纳音微隆起，紫檀岳尾。岳山横列琴首之中,长15.7、最高1.5、最低1.2厘米。承露圆角，宽2.0厘米，长如岳山，弦孔距2.0厘米。焦尾为半圆檀木作，嵌于琴尾正中，龙龈两侧略高起如唇状装饰。尾托为一小片檀木嵌于尾下，两侧略高出龈托之上，用以含弦。护轸一，居琴首正中，外侧凹下，作圆沟由下端至额，过岳山11.2厘米，由阔渐狭而止，其最宽处约2.0厘米。背面由额下空过池沼直贯至尾作突起叶梗。两侧均开裂，内侧中部漆胎剥落外露葛布底，余皆完好。

琴首叶梗两侧，刻约长3.0厘米椭圆印一，篆“怡云”2字，及楷书“冰□碧”3字，刻“□玉鸣”楷书3字，及约3.0厘米印一方，篆“芥圃□用”4字，未见腹款。

倪元璐琴

明末天启至崇祯间制，现藏于中国国家博物馆。。琴通长122.0厘米。仲尼式。有效弦长112.0、肩宽20.5、尾宽14.0、最厚5.6、底厚1.0厘米。通体髹朱漆，曾经修补。两面均有蛇腹断纹。螺钿徽。琴肩在二至三徽之间，琴腰在八至十一徽间。龙池、凤沼均长方形，池长19.0、宽2.3、沼长10.2、宽2.6厘米。岳山长18.4、高1.8、厚1.0、承露宽2.0厘米。焦尾冠角较圆，有灯草纹饰。象牙轸，檀木圆形足。琴背于龙池上方刻篆书铭文：“有冢奇支斜，有杪卧雪。质得焦桐，其音清越。实惟忠臣孝子之精灵之所结。□□氏。”署款难以辨认，似有意回避。在龙池下方刻篆书“倪元璐印”及“大司徒之章”两钤记。

太古遗音

“太古遗音”，唐代月琴。 原黑漆、大流水断纹、桐木制。背面龙池为圆形，凤沼为长圆形，龙池上方刻行书『太古遗音』四字，龙池下方刻篆书『清和』印，其左侧刻『吴景略重修甲子中秋』九字；池内腹款为『贞观五年伯施氏仿古制』十字，现在表面朱漆系吴景略教授重修时所改。有的学者定为唐琴。通长122，隐间 112.6，肩宽 22.5，尾宽 15.4，厚3.3 cm。 “太古遗音”是济南古琴家詹澄秋先生（王心葵的入室弟子，一九七二年病故）在解放前所得，此琴为唐初贞观年间制造，两肩圆鼓，合成满月形，属少见的“月琴”式样，色褐红，通体蛇腹龙鳞断纹，多处败漆欲离琴体，某些部件如岳山护轸等已残缺为后世所补加。解放前，为躲避一个嗜好古琴的权贵的勒索，詹先生曾携此琴去历城县南山一个村庄寄居年余，从而保住了这张唐琴。后来“太古遗音”由詹先生的后人出让予中央音乐学院。
此琴为“月琴”式，但其圆月部位不在肩部而在当五、六徽处的琴翅上，腰部较细，线条微曲，整体造型甚为优美，与南宋田芝翁所辑琴书《太古遗音》（今见者明初朱权刻本，名《新刊太音大全》）中“历代琴式”所示“月琴”式琴图形特征完全一致。琴式误为“师旷”式（恐因“月琴”式是相传为师旷创制之故）。 

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