美人应该有值得推敲的好看

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身边不少朋友在玩儿一种软件，里面有各种脸型随意挑选。不管照片里的人原来长什么样，经过软件处理，都可以是网红脸什么的。如此千人一面，虽然都变好看了，但也有些无趣。罗素说过，参差多态乃幸福本源。造物主创造万物也是各有各的样子，世界上连两片相同的叶子都没有，可见造物主之博大。如今的现代女性，在软件上修饰脸型的有，在现实中通过整容技术修饰脸型的也有，这倒让人忍不住想回味那些纯天然的好看的女性的脸了。

by 兰川

▲ 春苗，李秀明饰演

女性的脸

不是都在看老照片吗？有没有注意过老照片或者老电影里女性的脸？你会发现，甚至是在一九四九年以后，那个以国家和集体的利益为情感的时代，女性的脸也要比今天具有个性。

比如电影《白毛女》里的喜儿，是由田华扮演的。脸颊鼓鼓的，眼睛比较大，眼梢有些向下，下颏略有些小，还有点往后缩，但很饱满结实。嘴角笑起来带着些哭相，却又很甜，是一种村野的妩媚，特别像“喜儿”这个名字。还有《枯木逢春》里，尤嘉扮演的苦妹子，看起来比较平淡，但细辨之下，见她眼距略微有些宽，唇形有些俏皮，颊的线条也有些俏皮，便知这女人虽然守寡且病重，其实是年轻的。，李秀明扮演的春苗，眉眼特别周正，几乎接近宣传画上的英雄形象了，可是嘴形这里却起了变化。她的人中略有些短，但还不至吊唇，即使她笑起来嘴角不是向上弯，而是平行的，俗话说的“咧”嘴，听起来不怎么好听，事实上却有一种，一种什么呢？说“嗲”不太对，比“嗲”要少些做作，或者说是“娇憨”，又没那么烂漫，总之，是有一种绽开的状态，很美。

那时候的妆似乎也没有现在的浓艳，看不出修饰的痕迹，几乎是不搽粉的，肌肤的纹理很受光，光和影的调子便很微妙。不像现时，脸太过平滑，光又太强，简直是起反光的，质地又全是粉的颗粒，像是一张假脸。

▲ 87版《红楼梦》剧照

现时女性的脸，是要漂亮得多，找不出缺陷，全是恰到好处。尤其是像电影和电视《红楼梦》那样的美女如云，你就要惊异怎么会有这么多美丽的女性。可紧接着，困惑也来了，她们怎么全都彼此相像，难以辨认，不仅是型，表情也是一致的。美人们就好比一个模子里倒出来的。巩俐的型要特别一些，她有一种收敛，眼睑下的这块面有着些细腻敏锐的对比，是一种有推敲的好看。可是渐渐地，也不知是她像人家，还是人家像她，这种类型也多了起来，有淹没的趋势。还有一个名叫林芳兵的女演员，也是突出的，她属于那种各部位都长得美丽的脸形，称得上惊艳，可她的型似乎太过亮丽，掩盖了性格，成了偶像，因此，追随者更众，更容易成了摹本。

你再走到街上，则发现街上的女性也彼此相像，尤其是美丽的摩登的女性。化妆是一个因素，眉形、眼形、鼻形，是标准的，带有黄金分割意义的形状，以粉的深浅塑造的轮廓也合乎同样的标准；发式又是一个因素，它更容易重塑，也更容易类型化；服饰就更不用说了，每一个时期都会有一种形式作为主流，然后派生出一些支流。这些手段都可帮助重新塑造一个形象。别看这些形象大致相仿，其实都是在强调和夸张个性的形式下出场的，带有思想解放的背景，以至于当北京二十一中有位教师制定班规，女生不许留披肩发的时候，几乎遭到知识分子的一致抗议，认为他压制个性，走上了老路。岂不知，个性早已做了时尚的资源，设计出了集体的形象。

时尚，这一种更为强大的意识形态，现在控制了我们的生活。精彩纷呈都是类型化和格式化的。造型、化妆、服饰是外部的作用；还有内部的体验和情感的方式，也是在时尚的引导下百川归海，进入格式。表情也使得脸型趋向一致。

其实，时尚对男性的影响也是同样的，但女性在我心目中，总是具有更高的审美性质。历史长久地将她们排除在社会舞台之外，使她们避免成为男性那样的实用的动物，她们更为虚无一些，更具精神价值一些，所以，为时尚的损失也更重大了一些。

一九九九年五月

上海的女性

上海的女性心里都是有股子硬劲的，否则你就对付不了这城市的人和事。不知道的人都说上海话柔软可人，其实那指的是吴语，上海话几乎专挑吴语中硬的来的。用上海话来叙爱几乎不可能，“喜欢”比“爱”这个字还温存些，可见上海的“爱”是实在的“爱”。上海话用来说侠义倒是很好，都是斩钉截铁，一锤子定音的，有着一股江湖气。因此，说上海话的女人就总有着些侠士的意思，和男人说得上话来，说的不是你我衷肠，而是天下道理。不知道的人还说上海女性婉约，那也是指的吴越风气，上海女性是挑吴越中最硬的来的。她们的硬不一定是硬在“攻”字上，也是在“守”。你没见过比她们更会受委屈的了，不过不是逆来顺受的那种，而是付代价，权衡过得失的。你绝不能将她们的眼泪视作软弱，就是这道理。

切莫以为有那几行悬铃木，上海这城市就是罗曼蒂克的了。这里面都是硬功夫，一砖一瓦堆砌起来。你使劲地嗅嗅这风，便可嗅出风里的沥青味，还有海水的咸味和湿味，别看它拂你的脸时，很柔媚。爬上哪一座房子的楼顶平台，看这城市，城市的粗粝便尽收你眼，那水泥的密密匝匝的匣子，蜂巢蚁穴似的，竟有些狰狰的表情。你也莫对那二十年、三十年的旧梦有什么怀想，那只是前台的灯火，幕后也是这密密匝匝的蜂巢蚁穴，里头藏着的，也是咬牙切齿、摩拳擦掌的决心。这地方真是没多少诗意的，歌也是那种打夯的歌。你只有看见工地上彻夜通明的灯，这里不响那里响的打桩机声，你或许还会感动一下，有一些激越的情感涌上心头。这就是这城市创世纪的篇章，是要从宏观着眼的。而在那水泥狭缝般的楼底街道上蠕动的、如蚁的人生，你要他们有什么样的诗情？

这里的女性必是有些男子气的，男人也不完全把她们当女人。奋斗的任务是一样的，都是要在那密密匝匝的屋顶下挤出立足之地。由于目标一致，他们有时候可做同志，携手并肩地一起去争取；有时候可就成了敌人，你死我活的，不达目的誓不休。这种交手的情景是有些惨烈，还有些伤心，因都是渺小的人生，在可怜的犄角里，周转不过身来，即便是胜也胜不了几寸，败却是不能败的。

这地方的男人也是用不上男子气的，什么都得伏小屈就，蜷着地来，也难怪不把女人当女人。双方势均力敌，一样的无倚无赖，白手起家，谁也让不得谁。要说男女平等，这才是，同一地平线上，一人半边天。嚷着“寻找男子汉”的，大多是那些女学生，读饱了撑的。凡是浴血浴泪过来的，找的不是男子汉，是那体己和知心，你搀我，我搀你的。要说都是弱者，两条心扭成一股劲，就是这地方的最温存和最浪漫。

要写上海，最好的代表是女性，不管有多么大的委屈，上海也给了她们好舞台，让她们伸展身手。而如她们这样首次登上舞台的角色，故事都是从头道起。谁都不如她们鲜活有力，生气勃勃。要说上海的故事也有英雄，她们才是。她们在社会身份的积累方面，是赤贫的无产者，因此也是革命者。

上海女性中，中年的女性更有代表性，她们的幻想已经消灭，缅怀的日子还未来临，更加富于行动，而上海是一个行动的巨人。正是在命运决定的当头，她们坚决、果断、严思密行，自己是自己的主人。说她们中年，她们也不过是三十岁上下的年纪，正是经验和精力都趋向饱满的时候。她们没有少女的羞怯和孤芳自赏，也没有老年人那般看得开。她们明白，希望就在自己的一双手上。她们都是好样的。

可是，她们却满足不了你浪漫主义的内心追求，她们太务实了。这地方的生存太结实了，什么都是铿锵有声，没有升华的空间。也许你只有从大处着眼，去俯瞰那昼夜工作的工地，那里有一种聚集起来的激情。可你掌握命运还有待时日，现在你则是俯首捡拾的日子。将那些零散在局部的热和力收集起来，准备着下一次的超越。

一九九五年五月九日